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《死屍死時四十四》|荒謬到極點,其實幾輕鬆

今屆金像獎憑《正義迴廊》入圍「最佳導演」的何爵天,新作《死屍死時四十四》由毛舜筠、鄭中基、黃又南、余香凝、呂爵安等主演,劇情不再嚴肅沉重,而是以黑色喜劇的方式諷刺荒謬現實,早前亦獲邀成為「大阪亞洲電影節」的開幕電影,不但獲得電影節總監暉峻創三的高度評價,更贏得由朝日放送電視台評選的「ABC TV AWARD」,透過搬運屍體途中發生的連串事件,重新反思「家」對城市人的意義,以及面對未知恐懼時流露的人性。

文:過路人
圖:官方劇照

點解要用成世人時間去供一層樓?

「一棟大廈。一班業主。一條屍體。一晚。盡地一煲。」 故事從杜氏一家在私人屋苑「臨海峯」的家門前,發現了一具無名裸屍開始,然而沒有人探究屍體的身份、死亡原因,甚至沒有認真查察「他」是否已經真正死亡,因為在他們腦海裡只想起一件事,倘若事情曝光,自住的單位變成凶宅,樓價定必一落千丈。

看似超乎現實的荒誕橋段,但正好反襯出這個城市的病態,並由此展開一場互相推卸的鬧劇。「點解要用成世人嘅時間去供一層樓呀」,出自二十多年前電視劇的台詞,情況到今時今日從來沒有改善過,甚至隨著社會環境的惡化而變本加厲,最近就有新聞報導說,香港已連續十三年高踞全球樓價最難負擔的城市。

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鄭中基飾演的士司機張就,是「臨海峯」的其中一位住客。

不過,電影除了包含對地產霸權的控訴,以黑色喜劇方式想向觀眾傳達的訊息,其實遠不於此。當眼前出現了一具突如其來的男屍,為了防止單位變成凶宅而令樓市跌價,同層鄰舍面對著共同而未知的恐懼,如何使盡渾身解數化解當前的危機,縱使背後動機盡是扭曲荒誕,但香港人看在眼內想必份外有共鳴。

從起初「各家自掃門前雪」互相推走男屍,到後來決定夾手夾腳把屍體運出屋苑,各人在過程中不免需要溝通交流,這亦不禁令筆者想到現今社會的都市人,有多少人還會跟隔離鄰舍聊天寒暄,即使只有一牆之隔,大家可能連對方姓甚麼,單位內居住了多少人,統統都不知道,鄰里間的「溝通」或許僅限於噪音與投訴。

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《死》早前在「大阪亞洲電影節」獲得由朝日放送電視台評選的「ABC TV AWARD」。

多番亂入的保安員(李尚正 飾),固然帶來不少喜劇效果,當聽到他向住在「臨海峯」的主角們問道,自己姓甚名誰,眾人啞口無言之際,這位保安員卻如數家珍說出各住客的背景,如此反差也令筆者再次想到,那些我們日常生活在同一社區都會碰見的人,是否必然只有淡淡交會各不留下印,「用成世人嘅時間去供一層樓」的背後,到底我們所「供」的又是甚麼?



從「講呢啲」到「我唔係廢老」

從對上一部《正義迴廊》的嚴肅沉重,到這次執導另一片種的黑色喜劇,導演何爵天再次為觀眾帶來驚喜,除了如前作般需要駕馭多場群戲外,感覺導演這次拿捏喜劇的節奏同樣不俗,電影從頭到尾都有不少情節都令人真心「笑得出」,有點意想不到的是,以為鄭中基才是這部電影的笑匠擔當,但在他還沒登場的頭十數分鐘,劇情與演員的互動已足以令觀眾捧腹大笑。

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作為黑色喜劇的《死》笑料不斷,兩小時的觀影過程也沒甚麼冷場。

眾多角色之中,尤以劉江與黃文慧飾演的銀髮族夫婦,予人最大驚喜。不知導演最初邀請老戲骨劉江參與演出,會否源自「講呢啲」這句流行用語,畢竟這可能是很多年輕一代對劉江的認識,而他在電影裡飾演的角色,某程度亦代表著老人家與年輕人的差異。然而,面對眼前搬運屍體的難關,他卻選擇在危急關頭「頂硬上」,為同伴爭取時間逃離現場,與同路人齊上齊落,最後還向老伴高呼「我唔係廢老」,放諸現實層面的社會環境,或許可以帶來更多延伸演繹。

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劉江與黃文慧飾演的銀髮族夫婦,惹笑而溫情的演出令人留下深刻印象

說起來,幾位主要演員在戲中的演出,彷彿都隱含著他們以往所演角色的神髓,例如毛舜筠令筆者想起了《家有囍事》的「無雙表妹」;黃文慧疑似患上腦退化症的演繹,亦自然教人聯想到《嚦咕嚦咕新年財》的「奶奶」;鄭中基與呂爵安這對火爆父子,也仿似延續了《闔家辣》的父子情,其中後者承繼父親去當做的士司機,都有點讓筆者想起《過時.過節》的情節。這種同一演員貫穿角色之間的相似,亦為筆者的觀影過程帶來額外趣味。

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呂爵安與鄭中基在《死》再次飾演兩父子。

當現實世界比電影來得更荒謬

除了老中青的幾位主要演員外,不少配角的演出同樣令人留下印象,例如上文提及飾演保安員的李尚正,還有久未在大銀幕露面的金像攝影潘恆生。有趣的是,李尚正因在周星馳電影裡的搞笑演出而被留意,潘恆生在《大內密探零零發》飾演的「阿發外父」亦被網民傳誦至今,看到李尚正在片末收到眾人利是後,馬上變臉笑著放行,不知可有觀眾同樣想起《國產零零漆》裡,古明華揮手送別「一路好走」的畫面嗎?

荒誕胡鬧的劇情,導演透過新作為觀眾帶來的反思,個人覺得並不遜於前作《正義迴廊》。無論是劉江仿如吐氣揚眉般,說出的「我唔係廢老」,以及幾位主角為著搬運屍體而齊上齊落,以至穿插電影情節的新聞報導畫面,提及獨立音樂表演場地被指違規經營的片段,感覺都像是提醒著每位觀眾,笑聲背後,盡皆來自現實世界的荒謬。

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陳漢娜與MIRROR另一成員柳應廷亦有份參演《死》。

正如戲中借用了前蘇聯知名的異見文學作家、諾貝爾文學獎得主索忍尼辛(Aleksandr Solzhenitsyn)的名句,並將其轉化成「香港人買香港樓,我哋都知道係荒謬,地產商都知道係荒謬,地產商都知道我哋知道係荒謬」的台詞,電影採納的英文戲名《Over My Dead Body》,箇中都隱含著香港人自會明白的元素。

觀影當晚,傳來《小熊維尼:血與蜜》取消公映的報導,離場之時,手機新聞盡是相關訊息。常說現實往往比電影來得更荒謬,當看過一部黑色喜劇又再回到了真實世界,由此想起黃子華多年前所唱的《跟住去邊度》。面前有著太多問號,沒人知道跟住會點,「荒謬到極點,其實幾輕鬆」,或許正好用作形容《死屍死時四十四》這部電影。

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