位於香港仔水塘道的漁光村，現正分階段重建。臨別依依，在漁光村住了三十多年的本地編舞家梁芷茵，早前找了一班舞者，實地考察，為將於6月底上演、新約舞流主辦的全新創作《餘光隨行》作好準備。舞者親身到來，一起懷某種的舊，「身體進入這個空間，感受更深，然後把感覺帶回創作裏，更有動機。」她又請他們在舊居門前跳舞，拍攝影片，留下最後影像。趁還沒消失，好好記錄下來。
文：黃子翔
攝：Nick Lui
總有出路與退路
「很多人知道華富邨、勵德邨、彩虹邨，卻未必聽過漁光村。」說到漁光村，梁芷茵如數家珍，「漁光村依山而建，五座大廈沿斜坡向上排列，各座樓層、結構不一，通風透光，建築細節豐富。」五座大廈均沒有升降機，爬樓梯上樓下樓，是居民日常。大廈也不設閘門，甚麼人都可以自由進出，但她小時候一點都不擔心被壞人跟蹤，因為四通八達，總有出路與退路，「在村裏到處走都不害怕。」
梁芷茵在漁光村住了三十多年。
她住在三樓，窗外是一條馬路的轉角處，「家人和朋友會直接在樓下嗌上來！」家居空間狹小，她索性把桌子搬到露台裏工作，那是她的一隅小天地。她家的露台，與鄰居的露台相連，有天回來，媽媽已經睡着了，因為大門從屋內鎖着，她在屋外沒法把門打開，唯有借鄰家露台一用，爬回家中。從前鄰里關係就是那麼好，親歷其境、耳濡目染，她漸漸建立了喜歡溝通、與人連結的個性。
在漁光村的生活，也不盡然是美好回憶。因為廚房、廁所的窗口對着走廊，她小時候曾經被人偷窺，「沖涼時，忽然看到窗外有對眼睛！」她猶有餘悸，心理陰影伴隨至今。她又記得，唸小學時，大廈有人跳樓，正好落在三樓簷篷，她借出粉筆，讓警察繪畫案發現場。無論好日子還是壞日子，「都是這條村給我的珍貴回憶。」她約半年前從舊居遷出，新居雖然有升降機，但她一開始反而不習慣。漁光村的消失，給她帶來頗大震撼，「不是我的家消失，是一整條村消失啊！」
磚
既能建屋，也是障礙；直立起來像墓碑，也含消失之意。
磗的多重閱讀
她從漁光村的重建出發，把情感投射到舞蹈，在《餘光隨行》勾勒與呈現。昔日生活點滴，也許是個人回憶，但消失與重建，是香港的大主題，甚麼人都有共鳴。有種消失，是早有預備，有的卻是突如其來，但無論如何，在消失的瞬間，都會有感覺，畢竟跟消失的物事，已累積了很多時間、感情與關係，「面對消失，你有甚麼感覺？身體有甚麼反應？」創作從此出發，「還原是不可能了，我以僅有的力量，保留終將消失的東西，作出轉化，那是我跟消失之物共存的方法，然後一起繼續前行。」
在《餘光隨行》裏，磗是重要意象，提供多重閱讀——既能建屋，也是障礙；直立起來像墓碑，也含消失之意。演出者以磚做出不同形態，有人砌磚牆，有人把磚推開，有人想還原，有人把磚疊高，有人在磚上跳舞，「如果還原不了，就要創造屬於自己的東西，譬如為自己築條路找出口？」她沒有為多位舞者賦予某個身份，「每個人都可以是建設者、破壞者、還原者，視乎甚麼情況和處境。」整個演出有四大段落，段落與段落之間，是放下的過程，「而不是逃避。」磚與磚之間的縫隙，像一扇窗，讓人呼一口氣，看見餘光，看到風景。
磗是重要意象，提供多重閱讀。
有人砌磚牆，
有人把磚推倒。
不是一場道別
去年年底，梁芷茵搬到新居，今年1月誕下兒子，3月開始重投工作至今。新生活要好好過，但她彷彿沒甚麼時間適應，回頭一望，日子又這麼過去了，「所有事情，就在適當的時機發生。」舊屋位處三樓，新居更上一層樓，空間寬了，環境幽靜，窗外是一片翠綠山景，日落映進窗子裏。待漁光村重建好，已是十多年後的事，到時要怎樣，到時再算，但現在的生活，是很好的承接。
舊居讓她安身了三十多年，成就了今天的她，份量很重。「我會掛住那些日子。」她徐徐的說：「那是我生命的一部份，我不會抹掉，也不會沉醉於過往。」《餘光隨行》不是一場道別，而是記錄，還有分享，「那些生活，將一直留在我的回憶裏。」
漁光村於1962年建成，將分兩期重建，第一期受影響住戶已續陸遷出，預計2037年重建完畢，但恬靜的七層高屋村面貌將不復再。
《餘光隨行》不是要重塑漁光村，也不是要重現昔日生活點滴，而是關於消失、拆與建等命題。
《餘光隨行》
日期：
6月26日及27日｜8pm
6月27日及28日｜3pm
地點：香港文化中心劇場
購票：art-mate 、 urbtix
IG：passoverdance
