有觀眾覺得演員「演回自己」是最容易的事情，但事實上要將自己真實一面、包括傷痛、陰暗等呈現眾人目光下，在著重演出技巧之同時，還需要勇氣。同樣，自編自導自身不快經歷，必有一重心理障礙。從影已有三十年的舒淇，與她丈夫馮德倫一樣演而優則導，首次編導長片《女孩》，在多個影展中一鳴驚人，電影更於釜山國際電影節贏得「最佳導演獎」，足證舒淇的導演才華。《女孩》是齣帶半自傳色彩的電影，展現了導演的童年往事，亦為所有曾遇不快的女性發聲，舒淇這次自療的創作旅程，也為不少女性帶來鼓勵！

文：Harrison
圖：《女孩》官方提供、網上圖片

注意：以下內容含部分劇透

從最熟悉的開始創作

說回《女孩》的源起，不得不提舒淇的恩師、老拍檔侯孝賢導演。當年侯孝賢曾問她有沒有想過當導演，舒淇曾以為他只是開玩笑，但兩年過後再經侯導提問，她意識到他是認真的，於是便著手成為「舒淇導演」，但首次當電影編導卻苦無題材，最終又有侯導提議她拍最熟悉的東西，可從自身故事出發，最終《女孩》就此誕生。

《女孩》講述小女生林小麗（白小櫻飾）在迷惘中長大：父親（邱澤飾）酗酒愛動粗，母親阿娟（9m88飾）受盡委屈但常將情緒發洩在小麗身上，這一切令小麗渴望逃離黑暗，直至她遇上生活自在的插班生李莉莉（林品彤飾），小麗從其身上感受到世界仍有希望，但她的想法卻觸動了阿娟埋藏已久的創傷，兩母女都對自身狀況感到無能為力……

關於家暴的故事，大家或看過不少。曾受家暴影響致「沒有童年」的舒淇，小時與父母及弟弟一起生活，苦多樂少，父母動輒打罵她而令她在15歲時便離家出走。《女孩》的林小麗，就是舒淇的化身，要把自身痛苦經歷展現人前，已是一件艱難的事情。舒淇前後合共花了10年時間完成這劇本，不斷修改，由其是結局的處理，更是重寫又重寫，最終完成了這個七分虛構、三分取才自個人經歷的《女孩》，有著不少觸動人心之處。

重拾大師昔日樸素之風

既然是受侯孝賢啟發、鼓勵當導演，舒淇在《女孩》的表達手法、意象，有部分確有著侯導昔日「足跡」：首先在《千禧曼波》開首舒淇漫步的基隆中山橋（現有很多人稱為「舒淇橋」）於《女》中再度重現；由書包飛出來的紅氣球，更明顯是向候導執導的法國片《紅氣球》致敬；少年男女在山路上踏單車的情景，亦教人想起《南國再見，南國》……因此有評論指舒淇根本是在臨摹侯考賢。但認真觀看，便會發現她為這些「倒模」場口賦予深一層意義。侯導因健康理由而不能再當導演，《刺客聶隱娘》大有可能是他的最後作品，而觀乎他近年的導演作，好看之外卻又似過於工整、斧痕鑿鑿，失去了他上世紀大部分作品的樸實無華，舒淇在某些場口的處理，正重拾侯導，甚至從前台灣電影那樸實之風，同時她在影象處理確有不少深層表達，例如小麗與妹妹在「舒淇橋」行走時，陽光如受霧霾影響般變得昏黃，加上橋的兩旁滿置鐵絲網，小麗如困在籠中，受家暴影響難有自由。

除了場面運用別出心裁，在敘事上舒淇亦有不俗的處理：開首小麗與另一不知是誰的少女各自的經歷，原來後者是阿娟少時的不幸遭遇，及後敘述阿娟遇上邱澤飾演的父親的經過，或有小麗常受父母折磨的原因，有明示、亦有暗場交代，帶點懸疑的處理，為全片帶來追看性之餘，亦是舒淇信任觀眾的一種表現。

女角對照寓意深遠

《女孩》表現最出色的地方，就是對幾個女角那深情溫厚的筆觸，再加上角色之間的交流，互相觀照，在女人之苦、童年之不快等題材加深了描繪。阿娟自身屢遭不幸，當已為人母更不能改變命運，每看著小麗之苦猶如看到昔日的自己，既觸動自身不快神經而十分憎恨女兒（其實也是憎恨自己），但同時又想好好保護她，免重蹈其覆轍，這矛盾處的描寫教觀眾看得心痛：阿娟為小麗送便當至學校，同時為小麗「加餸」來一記耳光；阿娟偏愛細女，對大女小麗總是十分嚴苛；至後來阿娟為小麗作出的安排……每一刻都展現出阿娟的複雜心情。

至今為最年輕的金馬影后林品彤在《女孩》飾演的插班生李莉莉，亦是一個關鍵角色。她與小麗因名字發音相近，往後就此有說不盡的話題，小麗更跟她一起逃學，一起到KTV，小麗抽了第一口煙，更與莉莉跟從陌生男孩遊車河，此等被視為不良的行為，卻讓小麗體驗了自由的可貴，可說是全片她最愉快的場口。莉莉家境不俗，曾在美國生活，卻因父母離異，自身沒有選擇而一樣愁苦。童年生活，各有各艱難！

《女孩》既是舒淇半自傳式作品，更是鼓勵曾受創傷的女性勇敢面對將來的電影。歷年沒多大改變的「男尊女卑」世界，有些女性或曾面對戲中角色的不幸(受家暴創傷，亦有如阿娟在外工作受性騷擾等)，這齣電影，或可讓她們了解應作怎樣選擇，在藝術層面以外，《女孩》更是一齣療人療己意義之作。

還有可進步空間

即使老練的導演，其作品也總有瑕疵，更何況是新手？所以縱觀全片也有一些不足的地方：影片某些場口帶有魔幻味道，卻非點到即止，但就是每到可有發揮的空間，卻即平實處理，導致那些魔幻元素像變得多餘（但父親欲將手摸進帳篷的一場，確拍出驚慄感）；而小麗成年後的志願選擇，在全片卻又從沒交代她少時為何對這志願有興趣，其實藉此再交代她人生方面可有更多發揮空間，致最後的處理來得較突兀；還有父親後來的境況、小麗長大後與母親再會面，處理也太一廂情願，也少了留白空間；找來歌手9m88飾演母親阿娟一角，也是不俗的嘗試（其實舒淇起初也想飾演這母親角色，但在專注創作的過程令她分身不暇，而長達十年的構思，也有感自己已錯過最佳的演出狀態，最終找得9m88飾演這角色），事實9m88與白小櫻的對手戲確觸動人心，但整體看來這媽媽角色就是怒火有餘，但那種委屈、滄桑感就是欠了一點點。

不過整體來說，舒淇這處女導演作是合格有餘，在關於家暴這題材之處理，特別是光影及音樂的配合（余靜萍的攝影、林強的音樂應記一功），做到不落俗套，自有觀點，而得觀眾共鳴，她確有朝導演路進發的潛質！