獨腳戲在香港，幾乎是女生的天下。楊詩敏剛演完《難道手機冇電才去愛?!》，黃詠詩不久前才十一度公演《破地獄與白菊花》，還有彭秀慧、卓韻芝⋯⋯今個周末她們的後輩黎濟銘膽敢踩場，做他的首個獨腳戲《冚家拆》。

文：Ida
圖：Ida（訪問攝影）、IATC、受訪者提供（資料圖片）

黐筋，一個人演一個收地故事

黎濟銘笑說：「你不說起我也沒有留意原來這麼多女演員演。一個人演一整齣戲，原來好難。和同行談起，他們都說：嘩，你好大膽！我都話自己：唔知黐咗邊條筋！」照目前情況睇，他應該不是黐筋，或者他黐筋得來很有道理，不然，幕後班底不會如此人強馬壯。原來很多都是之前的工作拍檔，又或是他大學時代的老友。

朋友多不出奇。看黎濟銘的履歷他算是多產的全方位演員，剛憑《月明星稀》獲「IATC(HK) 劇評人獎——年度演員獎」，實力獲業界肯定。而你還會在ViuTV劇集《哪一天我們會紅》、《十七年命運週期》，及話題電影《從今以後》見到他的演出。舞台方面，由商業劇《最後禮物》，體驗劇場《牆邊練習曲》、《無法相見的夜裏》，到實驗劇場《半入塵埃》都有他參演。

2016年香港演藝學院戲劇學院畢業至今，他自覺比上不足比下有餘：「我畢業之後的演員生態，和之前已有些不同，所以我沒那麼強硬地堅持只在舞台發展。不過這是我的強項，如果我能夠initiate作品，多數都是stage。我不會自資拍一部電影，因為我不是電影專業，但有人找我，我當然樂意去做。」

有很好的幕後班底支持他做第一個獨腳戲，黎濟銘仍穩陣地選擇在灣仔麥高利小劇場首演，自己身兼文本創作、演出、監製，說他三代老家被拆的故事，「對於我來說，這件事重要的是，我生命因為收地這事有些東西不同了、改變了，還要在一個這樣的時代底下改變。我今次面對這事，沒有了十幾年前那種社會風氣。怎樣去保護自己的東西，今時今日，我去看這件事或者大家去看這件事，那個感覺都已經不同，我覺得值得講。」

祖家，演員這條路的基地

黎濟銘的祖父上世紀由大陸來港，後來在洪水橋附近向地主租了地落腳起屋，養大他父親九兄弟姊妹，祖父晚年在那裏獨居至過世。祖父離世後，父親叫黎濟銘回去祖屋住專心說書。那時他在理工大學讀國際航運及物流管理的最後一年，已心知自己不喜歡這一行，「讀完那年畢業，我便直接考APA（香港演藝學院），因為我已有個地方住，工作不是太大問題，不如選一條大膽的路，去做我想做的事。你可以想像如果一家八口逼在劏房裏，很難靜下來做想做的事。」這間祖屋，不單給了他讀演藝和做全職演員的條件，更讓他能盡情發揮戲劇天份，「我估計那裏起碼有1,500呎，那時做業餘劇社，就在花園的位置起景，在屋內搬開一些椅子便排戲。」兩年前，政府正式收回洪水橋田心新村一帶地段，黎濟銘亦祖家亦難逃清拆的命運。

面對老家被收地清拆，他的感受和很多年前在電視上看到的新界收地，好像有點點不同，於是想透過戲劇說出來，「其實我真的不介意（祖屋被拆），這個社會繼續發展是需要的，我還有幾十年在這裏住，社會愈來愈好，我當然是最想是這樣。而我比較關心、比較重視的是能否真正發展到這個地方，能否做一些對於本地人有益的事。譬如：將洪水橋打造成第二個中環這件事是否合理？譬如科技城是否適合這裏？怎樣發展怎樣去建構一個新的大家都覺得是好的市區或社區，我覺得很重要，而這件事永遠都沒有人能回答我們。」

獨腳戲之難，下一秒就是下一秒

經過深入思考，《冚家拆》傾向由個人經歷說起，「初頭我想說一些比較大的和社會有關的東西，在排戲的過程裏面，發覺這些話題不是很適合獨腳戲。又因為這個戲我去問我爸、姑媽關於爺爺的事，他們以前跟家人的生活和現在的生活，對我來說都幾新鮮，很多事以前都沒聽過，例如爺爺的來歷，怎樣有自己這樣有一條血脈。我覺得都幾大收穫。須知道，你平日無端端不會問這些。」劇本的發展會怎樣，可能開Show前一刻才會敲定，他演完《月明星稀2.0》後又從頭修改了一次。

可以肯定的是，獨腳戲是黎濟銘演員生涯的一次大挑戰，「暫時我覺得最難的是拿捏節奏，幸好有導演幫我。還有就是，你做一些二人、三人戲，你個腦有時間想，快到我了，我要接對白了，獨腳戲是沒有這回事的，你個腦不能預先準備十秒後要怎樣，下一秒就是下一秒，所以一定要超級熟，現在我不會排死一個做法，要熟到可以靈活地變，我才有信心做得好。而這個過程另一大挑戰是體力，一個人排四五個小時戲，其實是一件很煎熬的事，我最初計劃的時候，沒想過會這麼累。」累得有道理，《冚家拆》早前宣布加開兩場。

《冚家拆》

日期：8月14、15日，8pm；8月16、17日，2pm、4:30pm、8pm
地點：灣仔香港藝術中心麥高利小劇場
門票：$280
詳情及訂票