本地劇團「大象創作」將於今年秋季公演的舞台劇《尼斯湖水怪》，由創團成員之一黎濟銘自編自演，內容並不巧立名目，確有尼斯湖水怪出現（由柯煒林飾演這水怪）！又有戲中三姊弟（邵美君、黎濟銘及梁仲恆分飾）作導遊，帶領觀眾一睹神秘生物的同時，三姊弟互相「駁火」的場口也成笑料及感人之源，同場還有今屆香港電影金像獎最佳新演員得主鄧濤飾演歌手Jenny，以不一樣的 「 歌聲 」 助興，為觀眾帶來一趟難忘的旅程。
戲中梁仲恆飾演的三弟為了親眼見尼斯湖水怪而離開家人一走了之，哥哥姐姐為現實要承受一切，姊弟間的矛盾因而產生。現實vs幻想、愛vs恨⋯⋯戲內的對立、衝突，帶來怎樣的化學作用？劇中的精神面貌又是如何？不妨聽聽其中三位主角黎濟銘、梁仲恆及鄧濤的分享。
文：Harrison
圖：Harrison、大象創作
Hair：Ray Lau@ii hair & nail
Make up：Tammy Au
編劇及演員黎濟銘 由湖光美景至夢想追尋
早於2018年，黎濟銘因⼯作關係遠赴愛丁堡，完成工作後順道到蘇格蘭遊覽古蹟名勝，看到其中一處古蹟鄰近的湖光景色甚美，他即時查看Google Map，方知那裡就是尼斯湖：「那時我只羨慕這古蹟有這樣的湖景相伴，也同時即聯想到尼斯湖水怪事件，即使近年或較少有談論，但相信很多人也聽過這傳說。當年我感受到該處是一有靈性的地方，從那刻開始一直想撰寫一個有關尼斯湖水怪的劇本。對於這秘事件，雖說有所謂的照片作證明，始終真實成疑，但如有一人堅信這是事實，他尋求真相的過程，應會發展成一個頗特別的故事，於是我從這方向出發構思劇本。對於這傳說，有人相信，有人不相信，亦有中間派，我從多個角色設計展現出來，把我觀察到身邊每個人的價值觀，套用在角色中，而發展成劇中人物及故事。」
戲中黎濟銘飾演的二哥陳維，在感情、生計方面「頭頭碰著黑」；而梁仲恆飾演的三弟陳嬌，則為夢想隻身前往尼斯湖找尋水怪，因此照顧爸爸的責任全由姐姐及哥哥承擔。黎濟銘說：「這兩兄弟角色其實是由閱讀自我的內心世界而創作出來，我是一個有『兩面』的人，既愛幻想亦踏實，就這樣心中有兩個我經常打架，將他們分成兩個角色放到故事中應有火花！」
梁仲恆對於陳嬌一角，他這樣形容：「他跟二哥之踏實完全相反，他是一理想主義者，為了一虛無飄渺的事情而拋下家庭。我本身是務實的人，要飾演一個充滿幻想而且有勇氣去追求目標的角色，我確要花一定時間去了解、拿捏。」而電影、動漫的聯想，對他掌握陳嬌的特質也有一定幫助：「其中我小時看電影《大魚奇緣》（The Big Fish）大受感動，當中細節我已不太記得清楚，但記得戲中人對謊言和真相皆十分敏感，而真相總有令人動容的地方。另外看到《尼》的故事我即想到動漫《海賊王》的其中一角烏索普，他的強項就是講大話，但謊話不是惡意的，我覺得這角色很有趣，與陳嬌或有一點聯繫！」
鄧濤首次出演舞台劇
《尼》中飾演大姐姐陳莎的邵美君，為照顧父親、為生計，而於唱功平平的偶象歌手Jenny的團隊工作，飾演Jenny的正是鄧濤。現實中黎濟銘與梁仲恆跟鄧濤相識已有一段日子，當年大家於戲劇工作坊認識，今次找她飾演歌手一角，黎濟銘說：「從工作坊中發現她是一個有很特別、想法跳脫的人，但並非因為想出位，她的想法及個性都給我深刻印象，今次終可跟她正式合作。」亦曾遊覽尼斯湖的鄧濤，看到老友的劇目正與尼斯湖水怪有關，也欣然答應參演，今次亦成為她的演藝生涯中首齣舞台劇演出。她說：「《尼》中的黑色幽默元素其實也很香港、很生活化，觀眾會有共鳴。而演舞台劇跟影視作品最大的分別，就是前者有足夠的排演期，讓我可跟台前幕後練習、討論，過程中會有充足而又安全的空間讓我嘗試更多新的事情，例如劇中我需要獻唱，但就要學習如何唱得難聽，以符合角色……不過要唱得難聽，以我的歌喉來說其實又真的沒有難度！」
鄧濤笑言自己在「我的志願」一欄漏空，她過往嘗試過不同的工作：硬照模特兒、KOL、短片演員……間中她也有懷疑人生時：「有時會對過去不同的工作、尤其是太重複的一類會感厭倦，但現在發現其實對不同工作有不同的感覺，是更加認識自己的機會，在演技訓練方面也有幫助。好像拍戲時多會更專注面部表情，令我忽略了身體動作和聲音的演繹，其實是可以做得更好。舞台劇則要「全身」演出，是一次上佳訓練。」
黎濟銘 梁仲恆 摸索演技進化之路
對於演技之探討，同屆畢業於演藝學院、「大象創作」其中之兩位創團成員黎濟銘及梁仲恆，當然也有一番見解。黎濟銘說：「我從演藝學院學習演技的其中一大得著，是對劇場的屬性有了深一層的理解，簡單來說就是在演出上怎樣利用劇場空間來刺激觀眾想像。拍電影可以實景拍攝或CG等呈現空間影像，但舞台在設計上始終有局限，你要令觀眾相信角色身處某一地方，演出的表現，會是一種精神思想多於技巧，例如主角是身處北極，演員單憑摩擦雙手還不足以反映環境之冷，還要有著一種想法，例如其他身體語言等以觸動觀眾。你先要充分了解劇場語言，才能在舞台演出時慢慢掌握，學會怎樣表現出來。」
而梁仲恆對演技的看法，就是不要為演技定下一標準答案、為它設定框架：「這一刻你會有一套演繹方法，但不要將之視為永恆真理、唯一答案，演技會隨著你的歷程，在定義上會不斷改變。至今為止我十多年的學習、演藝生涯，對此確有深深體會：在我的學習階段，我會覺得演技一切要求真，例如拍掌摑的場口，就要真的一巴掌打過去，不用「就位」；畢業後遇上陳淑儀、朱栢謙等，他們看到我的局限而作出指點，這階段我學會了追求另一種東西：核突，意思是把你最「肉酸」一面呈現，好像說出肉麻的內容、展現老土的動作等，有時候這些「肉酸」反而會是最好看的，但就因自己抗拒而隱藏多時；再到下一個階段我追求的是理性，因我劇本時主要只憑直覺，有時會影響判斷，所以我要理性點去慢慢去學習了解文本、理解表演與觀眾的關係……轉變是不會停止的，我也會不斷追求，看看能否找到最後答案吧。」
戲內戲外家庭關係相觀照
說回《尼斯湖水怪》，當中加入三姊弟角色的互相爭拗、愛與恨等。黎濟銘在編寫劇本時，起初沒特別加入家庭關係這元素，至第二稿聽過一些建議後，對角色的家庭關係才著墨較多，他表示這些元素跟自己當時的經歷有一定關係：「那時候我跟家人關係，如兄弟間有些裂痕，詳情我不想講述太多了。而撰寫《尼》時，我想起社會對每個家庭成員的影響，當你對某一親人不滿時，從我那經歷學會抽身去想，究竟有什麼事情令他改變呢？我不能只一味怪責他……我將之統統放進劇本中，雖未必獲得答案，但至少也曾為此事思考，學習去理解。」
而梁仲恆的家庭二三事，可說與「土地問題」有關：「以前跟婆婆及爸爸易生磨擦，尤其是大家同住在細小的空間，時刻相對更易有爭拗。後來我沒有跟爸爸同住，大家感情反而越好，空間或許是一大關鍵吧！」而鄧濤與家人的關係和睦：「我們一家人可形容為『有空間』的關係，例如我媽媽並非是那種典型的母親形象，她有自己的想法而定必會實踐，也容許我們達成各自的目標、理想。所謂『有空間』就一種自由了！」且看看《尼斯湖水怪》又怎樣觸動觀眾似至台上演員的心靈吧！
舞台劇《尼斯湖⽔怪》
演出⽇期：10月23日至25日，及10月27日至31日
演出地點：尖沙咀⽂化中⼼劇院
票價：$580/ $480
專屬預售：即日FWD MAX 會員訂購
公開發售：7 ⽉ 31 ⽇ 11:00am （售票：www.art-mate.net）
舞台劇詳細資料：⼤象創作官⽅
Instagram：actor_s_vision
