林沛濂（Anson）、和泉素行（Soko），一位從香港到日本讀書、學藝、工作，待了九年，精通日文，回港後，走他只此一家的戲劇路；一位從日本出發，踏遍廣州、台灣、香港，最後選擇定居香港，一住二十年，能講流利廣東話和國語，會以拼音輸入中文字。有種經歷相似但立場對調的既視感，也有「I know you bro」了解彼此的默契。「一直想找他一起做些甚麼。」Anson說：「不一定是舞台劇，也可以拍片、相聲。」直到《隅田川の浮浪者探偵簿》，二人終於首度合作，也促成Soko第一次演出舞台劇。這彷彿就是一景「隅田川浮浪裏」，為香港劇場抹上一道異彩。
文：黃子翔 攝影：林志華
Made in Hong Kong
Soko早年於日本兵庫縣立大學主修國際商學科，後來參與該校跟暨南大學合辦的交換生計劃，副修中國語文（對外漢語系）六年，到廣州讀書，對中文及中國近代史漸生興趣，「第一套在（神戶）電影院看的香港電影，是陳果的《香港製造》，覺得很有型，我還有買那件『Made in Hong Kong』電影T裇！」
在學時，他認識了來自香港的同學，約2001年跟他們首次踏足本地，大都會的繁華熱鬧與五光十色，令他一見鍾情，「港人對不同種族與文化的寬容和理解，那種氛圍，我覺得很舒服，比日本更甚。」他記得小時候，有來自新西蘭、澳洲、土耳其、非洲、挪威等不同國家的人，到他家寄宿、作客，「我的家，也像香港。」他曾短暫到過台灣發展，約2006年決定來港定居，起初一邊打工一邊做模特兒，曾住進銅鑼灣的狹小劏房裏，月租二千五百元。香港也為他締結好姻緣，他就在本地認識同為日本人的太太。
表演風格獨特
2014年，三谷幸喜編劇的《笑の大學》，在港上演由林海峰、葛民輝掛帥的「軟硬版」，Anson負責翻譯兼助理導演，搜集資料期間，到過鰂魚涌一間日本餐廳，給老闆娘留下卡片。當時住在附近的Soko，剛好是該店常客，老闆娘覺得他們好應該認識一下，遂把Anson的卡片遞給他，Soko主動發電郵給Anson，表示自己對表演很感興趣，希望有機會交個朋友，從此結緣。
Soko第一次看Anson的演出，是2018年的《屋根裏》；2022年的《高野山の彼女》，他更訪問了對方，「Anson表演風格獨特，給我一種日本Underground大師級演技的氛圍。」他接着提到大野一雄、田中泯等舞踏大師的名字，「是那種系譜！」Anson聽後尷尬苦笑，連忙說不敢高攀，但曾在日本生活九年的他，熱愛當地傳統表演，學過日本舞踊（女形）、殺陣（日本木劍），也隨舞踏始創者土方巽直系弟子和栗由紀夫及山本萌研習舞踏，「可能有那種氛圍。」
偵探還是偵探小說家？
Soko最初獲Anson邀請參演《隅田川の浮浪者探偵簿》時，既興奮又緊張，「從沒試過劇場演出，很想體驗一下！」訪問當天，是他人生第一次正式「行位」排戲，直言「好刺激」，近年有不少影視演出的他，覺得舞台演出必須時刻保持投入狀態，「投入角色，別想太多，否則演得沒那麼自然，會被陳志樺（編劇、導演）看穿！」
陳志樺跟Anson合作多年，最初就是他提議改編江戶川亂步的《陰獸》，Anson看了大綱、第一章，覺得可以發展成獨腳戲。Soko補充，唸小學時，不少同學都愛讀江戶川亂步的小說，又稱《陰獸》是作者對前作不滿意、停筆逾一年後的作品，「可說是他重拾尊嚴之作，外界也評價甚高。」
是次改編，基本故事不變，省略怪異、情色的情節，添進陳志樺的想像，就像把前傳、後傳穿插到原著故事裏，突出角色的心路歷程。《陰獸》是偵探推理小說，人物眾多，Anson於《隅田川の浮浪者探偵簿》 ，得一人分飾多角，既是偵探小說家，也是司機、市民、編輯等等，對白更多，他坦言比演出《高野山の彼女》難度更高，但樂於接受挑戰，「希望每次都有突破！」
Soko飾演「浮浪者」，為了讀好台詞，下了不少苦功，「雖然戲份不多，但能夠踏出一小步，我對自己感到驕傲！」日本演員在香港劇場以廣東話演日本作品，「大概不曾有過吧？」他們解說，「浮浪者」不只是露宿者，而是特立獨行、旅居不同地方的人，可能有錢有文化，但感到厭世甚至絕望，不想跟社會有任何關係。Anson飾演的偵探小說家，捲進靜子收到恐嚇信、靜子丈夫裸屍河中的事件裏，「經歷了許多事情後，『我』也成了浮浪者。」主角是偵探小說家，還是偵探？「可能就是這個作品的命題！」
《隅田川の浮浪者探偵簿》
主辦及製作：役者和戲
合辦：香港話劇團
日期：8月27日至30日/8:00pm
8月29日及30日/3:00pm
地點：香港話劇團黑盒劇場
上環文娛中心8樓
購票：www.art-mate.net/doc/98103
