前進進去年的大型劇目《月明星稀》，成為國際藝術評論協會的「IATC（HK）劇評人獎」大贏家，囊括年度演出、年度演員、年度劇本/編劇共三大獎項，今年又一矚目劇作《完美的世界》，由電影《眾生相》的編劇兼導演李駿碩（Jun）創作劇本，黃衍仁、李穎蕾聯合導演，講紐約曼克頓唐人街三代人的故事，乍看似是《月明星稀》的系列之作。李駿碩卻說這不必然是一個港人離散的故事。
文：Ida
圖：Ida（採訪攝影）、主辦機構提供（宣傳圖片）
野心+隨心，寫紐約唐人街三代人
很多觀眾認識李駿碩是因為電影《翠絲》（2018）、《濁水漂流》（2021），原來他亦是「第五屆青年編劇劇本寫作計劃」冠軍，當年憑取材自幼稚園暴力事件的《赤城頌》（2018）技驚四座。不知是否大學修讀新聞的緣故，李駿碩的作品無論電影或戲劇，社會性都會很強，探討露宿者、性傾向等世界性的議題。闊別舞台多年，今次應前進進戲劇工作坊創作《完美的世界》亦是極具雄心之作。
Jun笑說，與其說是雄心，不如說是野心，「我每次寫劇本都有一種野心，希望做一件我有機會做不到的事，我不想在舒適圈裏面寫重複的故事。我想挑戰一個我會很吃力走上山的作品，我覺得《完美的世界》完全是超級吃力。現在看《赤城頌》當年的難關變得很小，可能我五年後再回看現在，感覺又會不一樣。」
雖然為自己的設下要翻山越嶺的創作框架，但當中很多看似舉足輕重的決定，Jun都只是順心而行，例如：為甚麼劇本的時間設定在上世紀九十年代至本世紀七十年代之間？「因為九十年代是我出生的年代，未來的七十年代是我老去的年代。」又，為甚麼選擇寫紐約？「因為我落筆寫劇本的時候正好在紐約。而紐約曼克頓的唐人街，和倫敦、巴黎的唐人街相比，給我感覺更像一個城市，有種舊時香港的印象，保留了很多我90年代成長的香港感覺，包括當地人講話的腔調，包括當地的超市的模樣。」
「這裏的唐人街，廣東話的普及程度，比其他地方都強。因為歷史緣故，晚清到金山淘金、起鐵路的沿海廣東人向東來到紐約這裏，亦因為後來來到的黑工學習英文的機會不多，至今這裏很多華人的面孔都會講有口音的廣東話，為了生活他們學習用廣東話。不過一切只限於曼克頓唐人街。因為紐約還有一個較新的唐人街在法拉盛，是講普通話為主。」
他續說：「那裏的雜貨舖會賣有一些很舊的東西，有一種行入了時光隧道的感覺。而這個地方給我的感覺強烈到我想寫一個關於這個地方的的故事，所以劇中人會常常說：進了這個空間，好像掉進了一個時光隧道。我覺得在美國的華人，特別會捉緊他們家鄉的某些情懷和元素，這件事亦是我想寫的。」
不是《月明星稀》的系列作
《完美的世界》、《月明星稀》雖然不是系列，但讓人有此感覺，因為兩劇都是港人移民潮之中寫海外港人或華人。而《月明星稀》是橫向的，寫同時代不同海外城市的港人遭遇和連結，劇名來自曹操的《短歌行》：「月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依？」編劇、導演陳炳釗嘗試通過訪談、考察、資料搜集等方式，以戲劇回應近十年香港人的移民焦慮。
有趣的是《完美的世界》的劇名同樣來自歌詞：「忙著去護送來不及拆開裡面完美的世界……」，王菲在曹操離離世約1800年後唱的《郵差》。而《完美的世界》劇本是縱向的，寫紐約曼克頓唐人街一間大屋內三代人的故事，時間設定由上世紀九十年代至本世紀的七十年代，歷經九一一，特朗普兩度執政，並推算未來會發生內戰，這間大屋的人都如何自處？
《完美的世界》的故事雖然是講移民，但李駿碩認為和離散的社群未必有很大的關係，「我們的角度看當然會覺得是離散，因為我們不是在紐約唐人街居住。但他們的角度看來，他們就是那裏生活的人。」
我老了的時代……會怎樣？
Jun說，寫這個故事的初衷，「因為想寫一個到我老了會是怎樣的時代的故事，所以由我這一代人60至70歲的時候的一個情景去開始想，才推回現在、過去。圍讀劇本後，好幾位演員都覺得似《雲圖》，因為都一位演員演好幾個角色。但我落筆時沒有從這個角度出發。如果要說，我會說更像一部我小時候看的電影《此時·此刻》 （The Hours，2002），講三個時代都由女性主導的故事，而且有queer的成份。但我寫的時候也不覺得，如果要說參考作品，《此時·此刻》有潛意識的影響。」
《完美的世界》跟他上一個舞台劇作品相比，「《赤城頌》是事件帶動的作品，《完美的世界》是較日常的，可能你看到最後才感覺到事件。」長長的演員名單內不乏前進進經常合作的演員，較少和前進進合作的區嘉雯卻最惹人注目。Jun說：「區嘉雯，在那過年代的美國生活過，在美國讀大學，讀完書回港，工作，又回到美國，好適合。我寫的時候已想到找她，但都是完成劇本才邀請。」
《完美的世界》
日期：2025年11月1至9日
地點：尖沙咀香港文化中心劇場
門票：$400
加場場次：2025年11月4日（二） 7:45pm，2025年11月8日（六） 2:45pm
詳情及訂票：https://www.onandon.org.hk/
