《月明星稀2.0》｜黎濟銘 x 陳琬瑜關於離別、去留、重逢的2.0

黎濟銘和陳琬瑜（Caro），是電視劇《哪一天我們會紅》的西瓜先生和修女，也是前進進戲劇工作坊《月明星稀》的阿明和太初，一個是因為工作關係跟妻母分隔兩地的科學家，一個是敢作敢為的漂流女生，各懷心事；他們演出優異，分別獲得及入圍「IATC（HK）劇評人獎」2024年度演員獎，受到好評。《月明星稀2.0》演出在即，兩個角色均有修訂，經歷一年的累積和沉澱，他們已作好準備，決心交出更佳演繹。

文：黃子翔
攝：林志華
圖：前進進戲劇工作坊

前進進戲劇工作坊《月明星稀》去年首演，一年後以新版《月明星稀2.0》重新演出，不同角色有了不同修訂，同時衍生一些新情節。（圖為《月明星稀》首演劇照）

憑着去年《月明星稀》的演出，黎濟銘和陳琬瑜分別獲得及入圍「IATC（HK）劇評人獎」2024年度演員獎。

Detach、Attach再Detach

《月明星稀》講離別、去留、重逢。對於近年跟很多朋友說再見，阿銘直言不快樂，「其實對自己的生活沒太大影響，那些朋友也只是一年見四、五次，但不知怎的，就是不快樂。」他想過離開，曾下載BNO應用程式，填好資料，「有一刻甚至覺得不是一時衝動，而是很想離開，重新開始。」最後還是工作讓他留下來，「也想通了，是某種想法上的妥協。先專心做好想做的事吧。」

Caro的爸爸是香港人，媽媽是西非人，她在香港成長，有強烈的香港人身份認同，儘管看起來不像，跟別人說自己是香港人時，得到太多懷疑和否定，「這件事不會完，我要一直面對。」對於移民，她覺得很正常，不局限於某個年代，沒有好壞，只是現實，「爺爺在二戰時從廣州來到香港工作，然後結婚，落地生根。從事電子工程的爸爸，曾在不同地方謀生，於上世紀六、七十年代，到了不少華人在當地設廠的西非，認識了我的媽媽，後來她從西非嫁到香港。」因為多元文化身份，她對於離散、去留，自然而然產生免疫，「已習慣讓自己Detach、Attach，再Detach。做演員亦然，進入一個角色，然後離開。」是Reality，「Always Checking。」

跟阿明的靈魂碰撞

2016年畢業的阿銘，坦言獲獎讓他得到很大鼓勵，不只在《月明星稀》的表現獲得認同，「更像總結了我在這個行業的經驗累積，一直以來做的事情沒有白費，有人看得見。」跟阿明的距離？「很遠啊，他是社會上的精英份子，很聰明，也有自己的家庭，我不是這樣的人，身邊也沒有這樣的朋友。」

但阿銘最初接到劇本，讀着讀着，瘋狂地哭，那是靈魂的碰撞，「雖然阿明是一個科學家，同時也是一個敏感的人，在心底裏收起了很多沒有處理的情感和經歷，只是壓抑下來，但一直纏擾他，甚至影響他不少決定，當看到某些畫面，便重新面對那些抑壓。」這種狀態，讓他跟他，相連起來，「我們在感性上很接近。」他估計自己與阿明年紀相若，事業發展的狀況，也有相似之處，「三十多歲的男性，在社會上怎樣走下去？」很多事情，不是說有就有，面對其他機會，要還是不要？他把自己現階段在事業上的迷惘和感受，「借給阿明用。」

阿明在西班牙赫羅納工作，實驗室就是他的世界，雖然推開大門，外面是不一樣的語言和文化，但無論身處何方，他的世界似乎沒有變改，「理論上他可以不問世事，但儘管沒有主動接觸，異地文化還是會『找』他，逼他去看去想。」阿銘最長只在外地待上兩個月，坦言不太體會在外地生活和工作的感受，「但旅遊時受到的文化衝擊，怎樣面對、適應一個新的文化，以至因而產生的身份認同，都能應用到阿明身上。」

「外來者」與太初

在演藝畢業後，Caro便去試鏡，順利得到《月明星稀》太初這個角色，「這套戲，陪了我兩年，可說是看着我成長。」她沒想過會入圍獎項，還跟蘇玉華、葛民輝等資深演員一起競逐，最初甚至病態地把入圍名單看了又看，「看看是不是真的是自己的名字！」既是壓力也是動力，現在多了一次演出機會，「要做得更好！」一直以來，她覺得自己跟其他人很不同，不知能否繼續在這裏發展？觀眾是否想看自己做戲？入圍獎項，就像給了自己答案：「繼續走下去！」

原來編劇陳炳釗寫劇本時，曾訪問她，然後把她一些經歷放進角色裏，「但太初畢竟是虛構人物，到底我是演『自己』，還是通過一個距離，想像太初這個角色？只是做自己是不夠的，希望可以扣連得更好。」她曾跟阿釗談及自己的看法，「他很願意聆聽，然後修改。」在香港成長的她，十九歲起旅居台灣五年，期間修讀英國文學，「在成長過程中，大家覺得我是一個『外來者』，便試試離開香港，做一個真正的『外來者』。」後來演藝收了她，她又回來了，「花了頗長時間，跟香港重新連繫，包括語境、朋友、家人。」她的姐姐以至一些朋友，已離開香港，加上疫情，「這是我最能連繫太初的狀態。」

太初在德國開咖啡店那一段，她花了不少時間想像和研究，「雖然我也當過侍應，懂得沖咖啡，但沒去過德國，更對當地的Freelancer簽證，一無所知。」太初這個角色，也牽涉其他種族，如巴勒斯坦，她向朋友請教，發掘更多素材，「惡補」國際視野和文化，「還有太初的朋友Genesis，是LGBTQ社群，我也做了功課，研究怎樣處理和呈現大家的相處。」還有太初好友阿遠，「我本來不認識鍾益秀（飾演阿遠），但太初跟阿遠是一對很好很好的朋友，雖然我看起來很開朗熱情，但還是要時間與人混熟。」她們在戲中有擁抱的情節，最初排戲，難免尷尬，「後來變得很自然了。」無論劇場內外，她們都有互動，發展出屬於她們的化學作用，「去年她邀請我，參與她在麥當勞辦的生日派對！」

從省略號到句號

《月明星稀2.0》新版再演，不同角色有了不同修訂，同時衍生一些新情節。Caro之前覺得太初很天真，甚麼計劃都沒有，便不顧一切去外國找朋友，但朋友都離開了，自己還是繼續留下來，「為甚麼那麼『傻豬』？現在反而會欣賞她這種純粹，想做就做。」新版的太初，似乎有了預知能力，但她笑說那不是甚麼超能力，而是對要怎樣做多了一種感知。她很羨慕太初那麼敢作敢為，「要100%相信，很難啊！」

阿銘覺得，首演時阿明那條線的結局，是一個省略號，只是環境逼着他去適應，最後跟太太去了英國，但沒有處理他的心理困惑，「編劇在新版則為阿明寫了一個句號，令這個角色的輪廓更鮮明，觀眾會看到阿明到底卡着甚麼，也多了一場跟太太對話的戲，他們的關係更清晰，故事更圓滿。」

從讀劇、首演到重演，歷時兩年，香港這兩年間也有變化，「去年大家對於離散，仍有很多問題和不確定，今年大家的看法已有不同，我也沒那麼迷惘，面對移民的困擾少了，我會說豁然開朗，相信或多或少也會投射到演出裏。觀眾同樣經歷社會變化，再次進場，說不定有新啟發。」演員、觀眾都Move on了，但角色沒有，在劇場裏重複着那些生活，「一年後，我們再次面對這些角色，有甚麼衝擊？」

致演員

Caro最近在讀契訶夫的《致演員》，「這兩年來，好像有很多機會。你看社交媒體，每天都有洗版式資訊和娛樂，作為演員，可能會怪自己，為甚麼不更主動爭取、出擊、經營？我開始質疑做演員這件事，甚至想過逼自己做一些內容，或者用『修女』這個角色拍片？」但《致演員》提醒她演員的基本，「看劇本、研究角色，不如先集中這些吧，其他事情，喜歡才做，不要逼自己了。」

阿銘也認同現在的確有更多機會，甚麼都可以拍一下，但自己喜歡、適合自己的工作，未必多了，「看到媒體這個大海，更清楚自己作為演員的定位。某些YouTubers、內容創作者所做的事情，我不會理解為演員工作。的確需要經營，但不是要經營一個藝人的形象，我想保留自己能演不同角色的可能性。」他將於8月演出獨腳戲《冚家拆》，笑說來到這個階段，很想挑戰自己的演員能力，「一個人擔起一個故事，需要很多創意和技巧。也是時候測試自己的人氣！」他去年面對收地的事情，找到很多資料，覺得可以成為獨腳戲素材，以自己的遭遇，連繫家族歷史和社會狀態，「捉到鹿，看看能否脫到角？」後續在即，他們自己大概也迎來2.0、3.0，還有更多變化。