三十有一的「吸血女」姬絲汀史釗域（Kristen Stewart）戲內戲外生涯已足夠寫成傳記：童星出身的她，因《吸血新世紀》系列（The Twilight Saga Series）令她人氣爆燈，但因電影之幼稚及她的劣質演技亦使她淪為笑柄，但法國導演阿薩耶斯（Olivier Assayas）獨具慧眼，找她演出《坐看雲起時》（Clouds of Sils Maria）及《鬼魅時尚》（Personal Shopper），將她的演技及氣質提升至另一層次。感情生活上，她與「吸血仔」羅拔柏德遜（Robert Pattinson）的無疾而終，跟有婦之夫導演的不倫戀，到今天公開女同身份並宣佈女友向其求婚。她的名氣及多采的生活，與已故英國王妃戴安娜（Princess Diana）一樣同為狗仔隊追擊對象。在電影《史賓沙》（Spencer）中，姬絲汀飾演戴安娜，那化學作用又會如何？
文：Harrison
圖：電影公司官方提供（劇照攝影：Pablo Larrain）
（以下內容含輕量劇透！）
擺脫局限焦點清晰
《史賓沙》的故事背景設定為1991年的聖誕節前後三日，講述戴安娜王妃與查爾斯王子的婚姻早已出現危機，但一眾王室成員依舊按照傳統前往桑德林漢姆莊園度聖誕。三日之內，見證了戴安娜成為王室成員的十年間滿是痛苦與哀愁，最終她為忠於自己而作出一個重要決定……
當大家盛讚《媽媽的神奇小子》和《梅艷芳》兩齣人物傳記片怎樣了得之時，但兩片平鋪直敘、流水帳的講故事技巧，加上無數「忌諱」，實難言有所突破。《史》的導演柏保羅賴尼因（Pablo Larrain）為智利人，也曾執導人物傳記電影如《流亡詩人聶魯達》（Neruda）及《第一夫人：積琪蓮甘迺迪》（Jackie）：《流》的虛實交替、主角配角身份迷思等，玩得出神入化；《第》則嫌要說的太多而失去焦點（弄得飾演積琪蓮的妮坦莉寶文Natalie Portman也演得十分吃力）。
今次柏保羅便因應其過往自家作品，以及無數有關英國王室的電影及劇集的優缺，在《史》中有著明顯改善和明確立場，如史賓沙乃戴安娜娘家姓氏，以之作電影名，明顯是為她「擺脫」王室、視她為獨立個體，一切為她說話；另片首也表明電影是「一段源自真正悲劇的寓言」，指出了往後其實是編導會再自行創作突出戴安娜的命運，主題明確，不會帶觀眾「遊花園」。拍人物傳記，有創作人自我觀點、有明確主題、對準焦點，作品已能自成一格。
用上驚慄片模式對比虛實交錯
《史》有趣亦「恐怖」的地方，在於它是一部不似傳記片的傳記片，猶如恐怖片的拍攝手法，令觀眾更感不安，也對戴妃的非人生活寄予同情。由戴妃在沒有保鑣及司機陪同下遲到到達桑德林漢姆莊園開始，不論是皇室家族成員、保安總管、總廚，以至一般傭人，都不能視他們為可信任的人，只要戴妃稍有怨言及意見，已可傳遍每一人；明明是假期應放鬆心情，卻因要避狗仔隊偷拍，而反被保安嚴密監控；連穿衣也要被指定何時何刻要穿那一款。如此生活「人都癲」！
而虛實交錯更能烘托出戴妃的精神狀態，由一場戴妃在晚宴中為自己「加餸」開始，集悲憤及帶點精神錯亂於一身，往後令筆者懷疑，究竟有幾多場戲是她真正與人交流，還是她幻象使然？再加插16世紀英格蘭王后Anne Boleyn「被屈勾佬」而遭處決歷史，對比戴妃的婚姻狀況，更集鬼魅與冤屈於一身。身處偌大莊園心靈卻如在狹小監房；珍饈百味對比戴妃食之無味的表情；多款華服但由一個形神失落的軀體穿上……導演以對比、虛實情景，拍出戴妃大半生哀樂，相當精彩。對比王室其他成員之冷冰冰，戴妃與兩位小王子相處的溫馨，是全片最溫情深厚的筆觸。
不自然舉止反是自然演繹
記得每逢在《吸血新世紀》系列看到姬絲汀史釗域硬繃繃含羞撥弄秀髮的模樣，我便笑了！不過十餘年間確見證她在選片及演出上的不斷努力，《史賓沙》便是明證。在傳記片中演繹近代人物，不一定求外表相似，甚至也未必要舉止相近（看過娜奧美屈絲Naomi Watts主演的那齣《Diana》，由故事至演技就真的令人尷尬），反而在於能展現出人物的某種精神狀態，配合電影主題，便相當成功。由開首戴妃十分拘謹的問路，到莊園後處處受掣肘而致舉止不自然，受負面情緒煎熬致行為失常，平日就連爆粗都只能輕聲讓自己聽到。那種王室「離地」生活怎樣令人精神崩潰、不敢正常溝通，姬絲汀都一一展現出來。
全片還有吊詭之處，就是查理斯王子叮囑戴妃要帶兩副面孔做人（以應對傳媒和公眾），還強調王室每個成員也如此。那麼，究竟戴妃的真實一面會是如何？姬絲汀又呈現出多少戴妃的狀況？這個沒有答案的問題，可讓觀眾自行想像與細味！
